Timbrados Diogo Santana : Curso de Canto Timbrado Espanhol

Por: José L.Clemente Lillo, Juiz FOCDE e OMJ

Tradução: Diogo Santana

CAPITULO 4° – 1996

- Classificação atendendo à estrutura fonética composição e variação das suas sílabas.
As notas dividem-se em únicas e múltiplas: Nota única é aquela que sempre tem a mesma composição e estrutura fonética. Ou seja, as sílabas que a compõem são sempre idênticas.
Exemplos: Cascavel (lin)
Variações Rodadas - Consoante única "r", que pode ser acompanhada com a vogal "e" (re); com a vogal "o" (ro) e com a vogal "u" (ru).
Nota múltipla é aquela que a composição e estrutura fonética é muito variável, manifestando-se de diversas e incontáveis formas pela variação das sílabas que a podem compor.
Exemplos: Floreios, Floreios Lentos e Variações Conjuntas
- Classificação de acordo com o carácter positivo ou negativo.
São notas positivas aquelas que aportam um valor meritório e de qualidade à canção e que merecem uma qualificação expressada em pontos positivos podendo ser maior ou menor a pontuação que obtenha a qualidade da nota. As notas positivas são as que referimos anteriormente com a sua correspondente pontuação.
Entende-se por notas negativas no canto do canário todo o som desagradável que possa romper a melodiosa beleza da sua emissão. Por serem consideradas como faltas dentro do bom canto tem uma pontuação contrária ou negativa.

Existem três notas negativas:

Rascada: Que se penaliza com um máximo 3 pontos negativos.
Estridência: Tem uma penalização com um máximo de 3 pontos negativos.

Nasalidade: Que se penaliza com 3 pontos de máxima pontuação negativa.

Alguma História:

O canário de que falamos foi chamado originalmente de Canário do País. Posteriormente Canário de Canto Timbrado Espanhol e também Canário de Canto Espanhol (Timbrado), denominação também admitida pelo Colégio Nacional de Juízes da Federação Ornitológica Cultural Desportiva Espanhola, e que utilizamos neste momento indistintamente com a tradicional de Canário Timbrado Espanhol, ainda que se conste que a única denominação que tem carácter oficial é esta última, tanto a nível nacional como internacional. Este canário tem muitas afinidades na estrutura fonética do seu canto com as outras duas raças de canários de canto reconhecidas pela Confederação Ornitológica Mundial, o Harzer (Roller) alemão e o canário belga Malinois (Waterslager). Isto não é de estranhar, visto que a origem é comum para as três modalidades de canto, o canário silvestre das Ilhas Canárias, que pela sua evolução, criação em cativeiro, ensino e seleção para determinada modalidade ou estilo de canto, todas elas derivaram dele. Por ordem de aparecimento o primeiro foi o Canário de Canto Espanhol que continua sendo o mais próximo do canário silvestre no que diz respeito ao repertório de canto. Dele saíram muitos anos depois, as outras duas raças de forma quase simultânea.
Na região montanhosa alemã do Harz os criadores de canários, na maior parte mineiros e pequenos artesãos, concentraram as suas preferências para um canário de canto doce e rolador, daí veio a denominação de canário do Harz ou Roller, que reflete a sua origem alemã e a característica do seu canto, e que desta maneira se denominou, Canário de Canto Alemão. Tendo-se também em conta que naquela época se criava na Alemanha o canário Saxónico (da Saxónia) que era um canário comum de canto que os alemães exportavam em grandes quantidades.
Simultaneamente, enquanto os alemães centravam as suas preferências para esta modalidade de canto, os aficionados belgas orientavam o seu trabalho e esforços com o fim de obter um canto parecido ao do rouxinol (arrouxinalado), cuidando com esmero o seu ensino e seleção adequada, com especial preferência e perfeição nas notas de agua. O canto arrouxinalado foi desenvolvendo-se e impondo-se com a devida disciplina.
Conseguidos os fins procurados se chamou a este canário o Belga Waterslager ou Canário de Canto Belga. Devido a que na vila de Malinas se obtiveram os melhores e mais afamados cantores, por este motivo foi denominado, Canário de Canto Malinois, ou simplesmente Malinois, denominação que acabou por se impor e como atualmente se conhece mundialmente.
Para se conhecer o canto deve-se fazer referência ao que se deve valorizar, em teoria e na pratica, um canário de canto. Trata-se de se conhecer as suas qualidades e virtudes, o mesmo que para os seus defeitos, e poder fazer um resumo de todos os aspetos das suas notas, giros ou variações, tanto positivos como negativos. Para isso se dá um valor em pontos às notas individualmente consideradas e ao computo total do exemplar, somando as positivas e subtraindo as negativas, formando tudo isso o valor canoro que entendemos no seu conjunto como o canto.
Anteriormente davam-se pontuações máximas às notas positivas e negativas a cada uma delas se fosse caso para isso. Este máximo de pontos é divisível por três. A divisibilidade por três das notas é regra de ouro nos códigos de qualificação e todas as raças de canários de canto reconhecidas pela Confederação Ornitológica Mundial são fundamentalistas na sua aplicação para que haja uma boa qualificação dos exemplares de canto dos competidores, pelo que não se deve admitir nem reconhecer-se nenhum outro sistema de outorgar pontuações que não tenham estas características tão especiais. A não divisão por três implica graves carências ou defeitos no momento de valorizar os canários de canto por parte dos juízes, já que é o instrumento que lhes permite fazer a classificação ou valorização, como mais adiante veremos, para estabelecer o valor de uma nota ou variação suficiente, boa ou muito boa, segundo sejam os méritos e benefícios que exiba o canário na emissão da mesma.
Em linhas gerais, o que entendemos por canto? Existe internacionalmente uma definição muito acertada: "O canto é um conjunto de notas herdadas e de notas aprendidas sob a influência do meio ambiente. Este conjunto é transformado pelo canário numa canção". Segundo esta definição o canto é herdado mas também aprendido de outros pássaros.
Para poder analisar o canto há que conhecer, ainda que seja elementar, determinadas regras e o método ou sistema a seguir para esse fim. Precisamos de ter algumas ideias concretas sobre cada uma das notas e suas variações e do conjunto do repertório. Só assim, compreenderemos o canto e podê-lo apreciar e quanto mais o conhecemos mais nos interessaremos pela sua perfeição, sendo isto aplicável a todas as raças de canários de canto existentes.
O Canário de Canto Espanhol (Timbrado), por ser o herdeiro mais direto do canário silvestre, tem um canto natural em muitas das suas notas até mesmo muito desenvolvidas e aperfeiçoadas depois de largos anos de seleção, e outras tem sido ensinadas artificialmente por diversos métodos, o que se encaixa com a definição dada anteriormente do que se entende por canto.
Para compreender o mecanismo do canto, há que ir pouco a pouco, sem pressas, procurando assimilar os conceitos teóricos em que se fundamenta e indo aplicando-os à prática diária. A canção é um conjunto ou sucessão, foneticamente falando de sílabas e frases que constituem sons que podem ser simples ou compostos. O conjunto do repertório, composto por diversas notas, tem uma cadência ou ritmo que varia em mais ou menos rápido, chegando a ser muito rápido e muito lento e os sucessivos sons manifestam-se num movimento que estabelece a forma de executar as notas e a sua qualidade.

CAPITULO 5° – 1996

O Timbrado é rico em notas claras, altas, sons de timbre metálico, também de tons baixos, ocos e aquosos, notas que contrastam entre si, unidas por passagens harmoniosamente fundidas. As características gerais do canto devem ser: Canto alegre, metálico, vigoroso, variado, que mude em intensidade, notas emitidas em todos os tons, com intervenção de diversas consoantes e vogais, com distintos ritmos de emissão formando um canto alegre, sonoro, de rápida e rítmica ligação no seu conjunto, mudando as metálicas com as graves, as ocas e as aquosas e com a profusão das compostas (conjuntas) ou notas em duo. Não deve ter estridências nem dar chilreios desagradáveis, nem realizar tons excessivamente ocos ou profundos. Falando em termos gerais, as condições que deve reunir todo o canário de canto, em qualquer das raças, podem-se definir assim: "O canto do canário será sempre um canto artístico e com uma musicalidade o mais melodiosa e agradável, que deverá satisfazer e ajustar-se em todo o momento ás exigências da sua própria raça, às suas próprias peculiaridades básicas e ao Código de qualificação que tenha sido estabelecido". O canário Timbrado Espanhol é o mais antigo vinculo das muitas raças criadas em todo o mundo, todas com a mesma origem comum, o tronco de origem que foi o canário silvestre das Ilhas Canárias. Sendo o que está mais vinculado e próximo do canário silvestre, diferencia-se para melhor na medida em que suas notas foram enriquecidas, sistematizadas no âmbito de uma disciplina, incluindo-lhe novas variações e impondo-lhe uma forma de as emitir que, conservando em parte a sua originalidade, fosse agradável e atrativa ao ouvido e com uma cadencia ligada no seu distinto repertório, procurando eliminar as acuidades e imperfeições desagradáveis musicalmente. Ainda que a seleção desta raça e o melhoramento do seu canto se tenha desenvolvido a passo largos nos últimos vinte anos e se tem fixado em considerável proporção, não se chegando à sua perfeição por ser um canário que embora esteja em período de desenvolvimento e aperfeiçoamento do seu canto, pela aparição de novas variações nas suas notas e novas estirpes ou linhas de canto com diversas formas de execução do repertório. Isso é fruto do esforço dos numerosos criadores existentes em Espana e igualmente em alguns países hispano- americanos, e pelo sacrificado trabalho de orientação e encantamento cultural que vem desenvolvendo os juízes pertencentes ao Colégio Nacional de Juízes da Federação Ornitológica Cultural Desportiva Espanhola, no momento da qualificação dos exemplares nos numerosos concursos que se celebram por toda a Espana (a nossa Federação conta com umas 260 sociedades de canaricultores repartidas por toda a geografia nacional).

Podermos afirmar por ultimo, que será a qualidade do som que faz com que se distingam os sons emitidos por instrumentos diferentes, ou seja, o timbre será a qualidade do som que nos permite diferenciar iguais notas emitidas por instrumentos diferentes e que diz respeito à complexidade das vibrações, ou seja, com a presença de harmónicos sobrepostos ao som fundamental.

O que é música? - De acordo com o Dicionário da Real Academia da Língua Espanhola, podemos dizer que a musica é a arte de combinar os sons com o tempo, de modo que produza deleite ao escutá-los, comovendo a sensibilidade do ouvinte. Os três elementos essenciais da musica são: Ritmo, Melodia e HarmoniaDevem tratar-se as notas ou giros na sua melhor expressão, as mais formosas e puras, que sejam bem emitidas e com boa definição, perfeitamente catalogadas dentro do repertório do canto que consta a ficha de julgamento.

Ficha de julgamento, que não tenhamos nenhuma dúvida quando ouvimos uma nota sobre a sua estrutura e por conseguinte se enquadre com a mesma. O canário de qualidade é o mais fácil de qualificar, já que ao emitir o repertório claro, preciso, cada nota com sua correspondente composição silábica, o ritmo de emissão bem delimitado, boa dicção, sons claros, boa ligação do repertório, bom gosto no canto, e melodia no conjunto canoro, sem estridências nem giros desagradáveis ao ouvido, etc., faz com que possam classificar sem dúvidas as notas que estamos escutando e a sua rápida valorização em pontos. Pelo contrario, aqueles canários que emitem notas confusas, medíocres, vulgares ou mal pronunciadas, com deficiente vocalização, abundância de consoantes, que podem induzir ao Juiz uma margem de erro que, às vezes, se tem dúvida sobre se é uma coisa ou outra, são mais complicados de julgar, ainda que o Juiz sempre tem a convicção de que, ao não serem pássaros excelentes, não possam aspirar a uma boa pontuação e ficarem numa categoria mais inferior e dar-lhe um ponto a mais ou a menos. As denominadas " linhas de canto devem-se criar com a maior separação possível, procurando a sua pureza, fugindo de improcedentes cruzamentos realizados ao acaso, sem ordem nem concerto, por ser extremamente prejudicial, sendo a sua consequência a obtenção de sons desagradáveis, com rasgos, má dicção, sujos, duros, agudos e estridentes, que impedem as expressões claras e limpas das notas, cujo carácter se deve mais importante.

Recolhemos a opinião manifestada na Revista "Nossos Canários" do ano 1956, pelo Juiz especialista internacional D. Salvador March Carnasa, na ocasião do IV Campeonato do Mundo da C.I.C., em Barcelona, ao apresentar a associação de Canaricultores Espanhóis, de Madrid, determinados timbrados à consideração dos especialistas internacionais de canários de canto. Dizia o Sr. Marcha: "O canto gostei muito e impressionou- me grandemente sobretudo pelo seu vigor. Possui trinos de água muito doces e definidos, muitas variedades de notas, batidas e lingual-palatinadas, com toda uma boa gama de tons que lhe conferem uma característica geral muito briosa e alegre". "A minha cordial felicitação à Associação de Canaricultores Espanhóis que, sem sair do canário de origem, de todas as raças, conseguiram depurá-lo e dignificá-lo, ficando à altura que na realidade já deveria ter estado há mais tempo". Observamos a menção especial que faz sobre a existência de notas de agua muito doces, devido a que atualmente existia uma certa polémica sobre elas e que a seu momento analisaremos.

O canto do canário tem as suas limitações porque não é possível que possam emitir todas as possíveis variações do canto, muito mais no nosso canário espanhol, pela existência das denominadas notas múltiplas cuja composição gramatical e fonética podem teoricamente chegar a ser muitas e incontáveis as possíveis composições, pelo que devemos procurar a utilização dos conhecimentos científicos para poder obter a melhoria na qualidade do canto, enobrecendo-o e aperfeiçoando-o ano após ano. Por isso recomenda-se que, ao começar a criação, se procure a qualidade dentro da variedade de notas, pelo que é imprescindível conhecer a estrutura das mesmas, seu ritmo de emissão adequado, a qualidade dos sons, a ligação e a cadencia de sons estridentes, desagradareis e turvos. Tem que se conseguir exemplares possuidores de uma cultura de canto superior, dotados de um órgão canoro que seja capaz de produzir sons metálicos em distintas formas, mas também outros mais vazios (ocos) e alguns aquosos com as suas diversas formas de se expressar, que proporcionem melodias agradáveis pela sua doçura e não sendo suficiente ou que não se encontrem presentes notas mal emitidas e negativas. Sobre este assunto temos de dizer que cada ano que passa vamos escutando canários com um canto mais belo, mais doce e harmonioso e que emitam notas novas e distintas, que não existiam entre as originais....

CAPITULO 6° - 1997

O que é que se valoriza no Canário de Canto Espanhol (Timbrado). Em termos gerais há que considerar os seguintes fatores:

· a) A quantidade de notas ou giros que emita o canário no repertório canoro.

· b) Dentro da quantidade de notas, as distintas variações que no contexto de cada uma delas possa emitir, especialmente consideradas as denominadas notas múltiplas, que já foram definidas anteriormente, que permitem incontáveis variações na sua estrutura fonética ou gramatical.

· c) A musicalidade que tenham as notas, considerando como as melhores aquelas que soam agradavelmente ao ouvido, com suavidade e doçura, sem estridências, sem sons berrantes, duros ou agudos em excesso que roubam à mesma.

· d) A boa harmonia e ligação entre as notas que desenvolve o pássaro na sua canção.

· e) A harmonia que exista no canto dos exemplares que participam por equipa.

· f) As notas ou giros defeituosos que se considerem faltas negativa.

Cada nota pode ser emitida de variadas formas e existem distintas quantidades delas, de maneira que de um exemplar a outro podem existir variadas emissões e uma maior ou menor quantidade de notas. Logicamente o exemplar que aporte maiores giros ou variações e mais quantidade delas, terá maior opção para poder obter uma melhor pontuação.

É fundamental conseguir uma adequada qualidade musical dentro do repertório do Timbrado, procurando e premiando o canto agradável ao ouvido que combine harmoniosamente e ligue com facilidade as notas do repertório, rejeitando as emissões duras, berrantes, prejudiciais pela sua grande agudez, especialmente nos tons fortemente metálicos que ferem a sensibilidade do tímpano. Para isso é extremamente importante que o canário articule e empregue na estrutura das notas as sílabas apropriadas a cada giro e que o seu canto resulte fluido e belo, tendo em conta que todo o giro que fira o nosso ouvido deve ser considerado não desejável e deve-se procurar a sua eliminação.

Pela enorme variação de notas que podem chegar a cantar os Timbrados, segundo seja a sua procedência ou lugar de criação e dependendo das preferências ou gostos dos criadores, fica muito difícil chegar a classificá-los sob algumas normas concretas de estirpes, de canto, além disso, este cantor segue submetido a um processo de evolução que compreende tanto a perfeição das notas existentes, como o aparecimento de novas notas que os criadores se esforçam por conseguir. Está demonstrado que existe uma total relação entre a estrutura morfológica da siringe do pássaro com a capacidade que ele tem em emitir esse mesmo tipo de canto.

Fundamentalmente em termos gerais, podem-se classificar duas direções ou linhas de canto: A direção seca e de água. A seca manifesta-se, por sua vez, em duas variantes com características próprias e distintas, que são: A metálica, que tem uma grande metalicidade na maioria das suas notas, e a oca com sons e tons mais ocos no seu canto e com muito menos metalicidade, que se continua conservando.

Uma das principais características do canto Timbrado, que por muitos anos foi conhecida, era a da sua grande metalicidade por serem muito abundantes os canários de linha seca metálica que então se criavam e concorriam aos concursos com abundância com sons metálicos, carentes de variações aquosas. Esta direção de canto é capaz de produzir, quando é pura e selecionada, formosas emissões de variados repertórios e foi precisamente a que deu origem, anos atrás, à atual denominação do canário de canto Timbrado Espanhol pelo tom eminentemente timbrado metálico ou de timbre metálico que tinham a maioria das suas notas.

A variante de canto seco oco tem muito menos metalicidade nas suas distintas variações e na qual existem notas que manifestam algo de oco na sua estrutura.
Como é lógico, na direção seca, seja metálica ou oca, para ser pura não devem existir notas de agua.

A direção de água manifesta-se com uma maior especialização na emissão de notas de água, as que se incluem na ficha de julgamento. Há que ter em conta que as variações aquosas normalmente não podem alcançar a maravilhosa dicção e aquosidade que expressam os canários da raça Malinois, por constituir as mesmas a maior especialização e característica desta raça. Também, que o canto aquoso costuma influir no resto do repertório do canário de Canto Espanhol (Timbrado) suavizando-lhe e dando-lhe maior doçura nalgumas das suas notas e absorvendo-lhe algum porte aquoso.

As duas direções de canto mencionadas há que considerá-las em termos gerais já que na pratica existem variadas expressões dentro delas, segundo sejam as estirpes dos canários. Com frequência aparecem nos concursos pássaros que, dotados de uma siringe prodigiosa, são capazes de emitir notas metálicas junto às ocas, todas elas próprias da linha seca, combinando-as com outras que correspondem à linha aquosa e também perfeitamente emitidas. Isto se deve aos múltiplos cruzamentos que realizam os criadores com os seus exemplares. Pessoalmente, em determinadas ocasiões julguei canários excecionais que tinham metade do seu repertório muito metálico e variado, e a outra metade era extremamente pródiga em excelentes notas de agua. A sua canção era uma maravilha que impressionava.

Para a correta qualificação dos canários é imprescindível a utilização de uma Ficha de Julgamento, e o seu Regulamento, que seja o mais ampla possível nos seus conceitos, tanto em quantidade de notas como em pontos disponíveis para cada uma delas. Estas qualidades estão muito bem integradas na Ficha de Julgamento que há muitos anos vem utilizando o Colégio Nacional de Juízes da Federação Ornitológica Cultural Desportiva Espanhola (F.O.C.D.E) e que o O.M.J. da Confederação Ornitológica Mundial (C.O.M.) aprovou oficialmente, apresentada pela COM/Espanha no mês de Janeiro de 1995, no Congresso de Udine (Itália) e que por ela se regeram nas sucessivas qualificações dos concursos de canto deste canário, organizado pelo Organismo mundial citado e também os Internacionais. Com isto se reconhece o grande trabalho que no desenvolvimento cultural da raça Timbrado Espanhol tem vindo realizando durante muitos anos o Colégio Nacional de Juízes da F.O.C.D.E e seus Colegiais. Felizmente para a “afición”, o reconhecimento desta Ficha de Julgamento teve como consequência direta com que na C.O.M. ficasse anulada a existente que anteriormente foi aplicada e pela qual vinham sendo julgados ultimamente os campeonatos mundiais. Ficha de Julgamento que se elaborou de forma extremamente precipitada, sem prévia consulta e debate técnico dos órgãos correspondentes, que foi apresentada em seu dia à C.O.M. de forma arbitraria, anómala e antirregulamentar, sendo de ordem técnica totalmente inadmissível pelos seus erros, tanto na distribuição de pontos que estabelecia como nas denominações das notas, e a falta de uma correta estrutura que não permitiam qualificar adequada e corretamente os canários e que se tiveram queixado desde o primeiro dia muitos dos Juízes que a tiveram que aplicar nos Mundiais. Foi um passo que se deu atrás na medida em que prejudicou o desenvolvimento cultural do canário Timbrado, com a grave circunstancia de em Espanha, a terem apresentado à C.O.M., não foi conhecida nem se chegou a aplicar em nenhum concurso das sociedades ornitológicas do nosso País. Logicamente, o Colégio de Juízes nunca a reconheceu nem aplicou.

Dentro das duas direções de canto comentadas, tecnicamente são infinitos os giros ou variações que podem emitir os canários, especialmente pela existência das denominadas notas múltiplas, já que estas admitem a possibilidade de indetermináveis combinações gramaticais que se podem produzir. Ainda que, como é lógico é impossível que nenhum exemplar possa chegar a cantar todas elas, sempre existirá no seu canto uma maior especialização nalguns giros sobre outros, uns alcançam uma expressão superior, de grande qualidade, e outros serão comparativamente inferiores. Só exemplares excecionais chegam a ter um amplo repertório que está unido a uma excelente qualidade do mesmo, pelo que se deve ter preferência na qualidade sobre a quantidade das notas. É preferível um exemplar de menos repertório, mas que tenha uma grande qualidade no mesmo, a outro que possua muitíssimas notas e que na sua maioria sejam medíocres. Para conseguir isto, além do continuo trabalho de seleção que realizem os criadores, é fundamental que a Planilha ou Ficha de julgamento tenha uma ampla possibilidade para outorgar pontos em cada uma das notas do repertório, que permita premiar adequadamente o pássaro que emita excelentes variações sem importar que lhe possa faltar alguma delas e que na classificação de um concurso fique por cima de outro pássaro que emita completamente todas as notas da Ficha de Julgamento, mas cantadas a maioria com pouca qualidade, o que vulgarmente se chama ou denomina um canário “rouba pontos" já que em todas ganha pontos mas em nenhuma se destaca pela sua qualidade, e o seu canto se desenvolve com mediocridade. Por esta razão não seria aceitável desde um ponto de vista técnico, uma Ficha de Julgamento estruturada de forma que, para que um exemplar fosse catalogado como de primeira categoria, tivesse que emitir todas as notas integradas na mesma, e que no suposto de lhe faltar uma só delas não tivesse opção na categoria superior, já que a dita Ficha de Julgamento na prática está primando a quantidade sobre a qualidade e seria um fator determinante para premiar nos concursos canários de baixa qualidade só pelo facto de serem capazes de cantar um amplo, mas medíocre repertório, ou seja os "canários “rouba pontos", que ficariam melhor classificados que outros que possuindo uma maior bonomia e qualidade no mesmo, fossem mais limitados no número dos giros.

CAPITULO 7° – 1997

Seguidamente transcrevemos os conhecimentos gerais que figuram no Regulamento do Colégio Nacional de Juízes e que são de imprescindível conhecimento para se poder conhecer o canto do canário, em geral.

O que percebemos primeiro quando um pássaro expulsa o ar dos pulmões através da siringe, são uma série de sons que podem ser perfeitamente transcritos e representados num pentagrama, por meio dos diferentes signos e notas musicais em uso, compondo com isso uma melodia ao cantar, criando musica, já que estes sons conjugam em si mesmos essas três características fundamentais da música, como são: O Ritmo, a Melodia e a Harmonia.

Igualmente poderemos distinguir e diferenciar claramente no sentido fonético, as vogais e as consoantes que compõem as diferentes passagens musicais ou giros emitidos pelo canário na execução do seu canto.

É por tudo isso, que consideramos importante o total conhecimento de todas aquelas características que acompanham o som como agente físico e à musica como conjunto de sons, ambos componentes essenciais do canto do canário e cujo conhecimento e utilização nos servirá para uma maior compreensão em posteriores explicações da Ficha de Julgamento e um maior conhecimento geral que nos ajudará muito na hora de nos fazermos entender pelos aficionados.

Para começar, quando ouvimos cantar um canário, estamos ouvindo uns sons que em principio poderão ser bons ou maus, segundo sejam musicais e melódicos, ou simplesmente que seja um ruído. Portanto, sendo esta a primeira diferença clara que percebemos ao ouvir qualquer som, será necessário saber em que consiste esta diferença.
Deve notar-se que teoricamente a diferença não é muito clara, já que às vezes um som musical pode dar a sensação de ruído e noutras um ruído pode adquirir qualidade musical, quando se associa a outros sons, mas, apesar disso, podemos dizer que a diferença reside fundamentalmente em que, enquanto no som musical é possível determinar a sua entoação e que as vibrações emitidas são regulares, no ruído, as vibrações são irregulares e não é possível determinar a sua entoação.

Mas vamos definir já o que é o Som e assim poderemos dizer que é a sensação produzida no órgão do ouvido pelo movimento vibratório dos corpos, transmitida através de um meio elástico como pode ser o ar. O que se deduz que um corpo só pode produzir som, se é capaz de vibrar e que ao transmitir-se o som por meio de ondas é necessário que essas vibrações se produzam num meio elástico, já que no vácuo não se transmite som. A velocidade de propagação do som varia segundo o meio. Assim, no ar e a zero graus é de 331 m./seg. e aumenta a razão de 0,6 m/seg. ao aumentar um grau de temperatura.

As ondas produzidas por um som se movimentam através do ar introduzindo-se no nosso tímpano e passando posteriormente ao ouvido interno, onde estão situadas umas terminações nervosas que transmitem estas sensações ao cérebro, o qual imediatamente identifica estes sinais e nos dá resposta sobre o que estamos ouvindo, ou seja, por meio do tom dessas vibrações, assim como dos harmónicos que os acompanham e a intensidade das mesmas, nos identificará as características e procedência desse som.

No sentido físico também podemos dizer que o Som é o agente que se manifesta em forma de energia vibratória e que é a causa da sensação auditiva, enquanto as vibrações se manifestam dentro dos limites. O movimento harmónico simples de um corpo vibrante transmite-se no meio elástico que o rodeia, provocando nele uma série de compressões e refrações que se propagam afastando-se da fonte do som. Esta perturbação forma um movimento ondulatório longitudinal e como tal possui, além de uma velocidade finita, propriedades de reflexão, refração, interferência e difração.

QUALIDADES DO SOM:

As qualidades do som são três: tom ou frequência fundamental, intensidade ou altura e timbre ou qualidade.

O TOM:

É a qualidade do som que nos permite distinguir um som grave de outro agudo e que consiste na maior ou menor rapidez das vibrações dos corpos sonoros, por unidade de tempo, e assim, as frequências altas produzem sons agudos e as baixas os sons graves. Embora, o ouvido não possa perceber mais que os sons cujas frequências estejam compreendidas entre 20 e 20.000 vibrações por segundo, ou seja, uma dezena de oitavas. Na musica chama-se tom à distância maior de entoação entre duas notas consecutivas, com a exceção das distâncias de entoação menor de duas notas consecutivas chamadas semitons e compreendidas na escala musical entre o MI e o FA e do SI e o DO.

INTENSIDADE:

É a qualidade do som, que nos permite distinguir um som forte de um débil, dependendo da amplitude das ondas sonoras. A maior amplitude mais intensidade e vice-versa. Embora o ouvido não possa perceber um som cuja amplitude seja inferior a certo valor ou nível mínimo. A intensidade mínima correspondente se denomina "umbral de audibilidade". Se se faz aumentar enormemente a amplitude das vibrações sonoras, a audição vai acompanhada de sensações dolorosas. O limite máximo suportável pelo ouvido humano,

Chama-se "umbral de dor".

Assim mesmo há que distinguir a intensidade do corpo sonoro e a intensidade da perceção do som. A primeira temos visto que depende da amplitude das vibrações e a segunda depende da nossa agudeza auditiva, da intensidade das vibrações do foco sonoro e, como é lógico, da distância que nos encontremos deste.

O TIMBRE:

RITMO:

Não se pode esquecer que a música está composta de sons, e que, portanto, neste especto está sujeita às leis dos mesmos e em relação com os elementos essenciais da musica, diremos que o ritmo musical vem determinado pela ordem e a proporção no tempo. O ritmo nasce do desejo inato da mente humana de encontrar uma ordem em tudo quanto percebe, na dança, regulando o movimento, na poesia, mediante a escritura métrica e os adequados acentos e na musica agrupando sistematicamente sons sucessivos. O ritmo existiu já nos gongos das tribos selvagens, muito antes de aparecer a musica.

A relação entre ambos deu-se quando surgiu a harmonia e a melodia, ou seja, o ritmo precedeu a melodia, no entanto esta antecedeu a harmonia como fruto da evolução lógica. Portanto o ritmo baseia-se na duração dos sons e manifesta-se no que dominamos compasso. No entanto, não há que confundir o ritmo com o compasso, já que uma unidade rítmica pode abarcar um só compasso ou vários. O compasso é uma unidade de notação elegida pelo compositor segundo as suas conveniências.

A aparição do compasso constitui uma necessidade técnica para conjugar aos executantes, pois graças a ele se percebeu a realidade incontestável do ritmo e prevaleceu a ideia de que era fundamental conferir-lhe uma regularidade absoluta.

MELODIA:

É o elemento da musica que consiste na sucessão de sons diversos unidos entre si e no seu conjunto com sentido musical, ou seja, que na MELODIA enlacem entre si, os sons com diferente intensidade, entoação e duração, criando musica.

HARMONIA:

Diremos, por ultimo que é o elemento musical que consiste na combinação de sons simultâneos e diferentes, mas em acordes. A diferença entre harmonia e melodia reside fundamentalmente em que, na melodia os sons sucedem-se um após outro e na harmonia os sons sobrepõem-se, pelo que o canário ao cantar cria a melodia, e o fazer harmonia corresponde a um conjunto de pássaros quando cantam.

CANTAR:

Em parágrafos anteriores fez-se referência ao verbo cantar e podemos dizer simplesmente que cantar é emitir com os órgãos da voz uma série de sons modulados.

Que é Modulação?

É o passo de um semitom a outro, que se efetua na melodia mediante o emprego de alterações acidentais, " meio-tom a mais e meio tom a menos " que a levam à nova tonalidade fixando-a na harmonia mediante acordes de transição que desvanecem a tonalidade primitiva e fixam o carácter da nova.

Que é a Escala Musical?

Diremos que a escala musical se refere aos distintos graus de intensidade que se podem dar a um som e que se indicam por meio de palavras, normalmente italianas, que vão desde o "pianíssimo" ao "fortíssimo" e expressões tais como "crescendo", etc., que modificam os motivos.

Que são os Harmónicos?

Quando ouvimos um som temos que ter presente que estamos ouvindo uma mistura de sons. A nota que ouvimos é fundamental e é a que domina, mas simultaneamente e no mesmo instante, por cima dela, muito mais suave e de uma maneira quase imperfectível, se produzem outros sons que se fundem perfeitamente com a nota fundamental, pela razão de que tem uma perfeita relação de frequências sonoras. Estes sons chamam-se harmónicos e são os que dão beleza e interesse ao canto. O pássaro com a siringe executa estes sons com mais facilidade, considera-se mais capacitado e igualmente podemos dizer que ouvido humano fique mais preparado para ouvir estes sons, se considera mais sensível, musicalmente falando.

CAPITULO 8° – 1998

No Código do Timbrado consideram-se alguns conceitos, giros ou notas, básicas e principais, que serão o eixo de todo o cantor formando um conjunto de tons brilhantes, alegres e harmoniosos que vão dar porte e personalidade própria ao nosso canário representativo do Canto Espanhol, com a sua maior ou menor bonomia, mas outros conceitos complementares que ao estarem no repertório do canário se devem considerar. Todas estas notas, sejam principais ou complementares se valorizam positiva ou negativamente segundo se percebam e segundo seja a qualidade da sua emissão.

Se consideramos o repertório de notas de acordo com a pontuação que se lhe atribui a cada uma delas no Código, temos em primeiro lugar que considerá-las como as mais valiosas às notas denominadas Floreios, Floreios Lentos e Conjuntas. As examinaremos com a maior precisão possível, realizando o seu devido comentário técnico, apreciativo, ou até algo histórico e comparativo.

Floreios: São notas, variações ou giros reconhecidos no Código como de superior categoria ou qualidade, sendo as suas características seguintes:

· A – São notas múltiplas, já que na sua formação podem intervir todas as vogais e consoantes do idioma.

· B – Podem manifestar-se em movimento horizontal, ascendente, descendente ou ondulatório.

· – O seu ritmo de emissão é semi-descontinua ou escalar

· – Podem ser simples (um único som) e compostas ou conjuntas (mais de um som).

· – O seu carácter é positivo.

Desde os princípios do estudo e sistematização regulamentar do canário que nos ocupa, dedicou-se especial atenção aos FLOREIOS, principalmente devido à sua beleza de emissão, à sua complexidade e variada composição fonética, e à variedade que representam dentro do repertório.

No primeiro e antigo Código, o que inicialmente elaborou D. Alejando Garrido Martínez, na Associação de Canaricultores Espanhóis, de Madrid, decorria o ano de 1953, completado posteriormente por outros Juízes desta mesma associação, existia uma confusão terminológica no referente às notas cloqueios e Floreios. Isso foi devido a que no capítulo dos denominados cloqueios se incluía uma definição desta nota que era própria dos atuais Floreios.

Dizia-se que os cloqueios eram múltiplos, preciosos e muito abundantes e que na sua composição intervinham diferentes consoantes e vogais, dada a grande diversidade de cloqueios que se podiam emitir era de todo impossível precisar com exatidão as letras que os compunham, nem o número destas belíssimas notas que eram capazes de dar. Dizia-se neste Código que tirando as notas que o mesmo definia concretamente, qualquer outra que se escutasse seria sem dúvida um cloqueio. Eram infinitos os cloqueios que se podiam escutar e muito difícil de enquadrá-los num limitado Código, apesar de se ter feito a sua recolha, sem que se escapasse nem um, toda a variedade de notas que emite este canário, ainda que em casos como o presente, ou seja os cloqueios, só tenha sido possível agrupá-los com carácter geral. Dizia-se que a emissão dos cloqueios era um pouco mais rápido que o Chau e Piau que anteriormente se tinha descrito, salvo as exceções com as que sempre se devia contar. As letras que os compõem se consignava o abecedário completo, com quaisquer consoantes e vogais se podiam formar cloqueios. Como exemplos de cloqueios figuravam:

· a) Com uma consoante e uma vogal, bi-bi-bi…pi-pi-pi...

· b) Com dois consoantes e uma vogal, blu-blu-blu... clo-clo- clo…

· c) Com três consoantes e uma vogal, bloc-bloc-bloc....tric-tric-tric

· d) Com dois consoantes e duas vogais, blui-blui-blui ... clou-clou-clou,

· e) Com uma consoante e duas vogais lui-lui-lui...lou-lou-lou

Também se dizia que os Cloqueios Lentos eram os melhores, alcançando a categoria dos Cloqueios do rouxinol aqueles em que intervinham as vogais "o", e "u"' e excecionalmente o "bli", cuja beleza metálica não tinha comparação..

Como vemos havia uma miscelânea de notas que se enquadravam nos Cloqueios, algumas que realmente eram as que atualmente se consideram Cloqueios as restantes pertenciam aos atuais Floreios. Por isso, foi muito acertado que o atual Código que aplica o Colégio Nacional de Juízes da FOCDE e a Confederação Ornitológica Mundial integrasse os verdadeiros Floreios nesta denominação, enquadrando dentro deles as notas Chau e Piau que antes estavam diferenciadas, e define e separe como Cloqueios as expressões canoras que imitem as que realizam as galinhas chocas, o que corresponde com a correta definição gramatical do dicionário. Era pouco aceitável falar do Cloqueio em "bli", ou seja bli, bli, bli, como excecional expressão de beleza e mérito, se temos em conta que o cloqueio da galinha não diz estes sons. O mesmo se pode dizer dos exemplos bi, bi, bi,... pi, pi, pi,... e para não falar dos horrorosos tric, tric, tric,... próprios de um inseto.

Com a inclusão das notas Chau e Piau ou Chiau dentro do conceito genérico dos Floreios, se consegui em parte ampliar o número de expressões que se podem encaixar nestes, e de outra, que as notas citadas em primeiro lugar não tenham uma valorização específica, o que ocorria nos primeiros Códigos e dava lugar a que canários que davam e produziam estridentes Chaus e Piaus, que por desgraça abundavam e que eram autenticas estridências que soavam ao ouvido humano e que representavam o contrario do bom gosto musical, da doçura e harmonia, somassem uns pontos e que num concurso podiam decidir o seu resultado ou a sua posição dentro de uma escala de méritos.

Os Floreios constituem a parte do canto que confere personalidade e um carácter definido ao canário e beleza ao seu variado repertório. Tem um máximo de 9 pontos, valor que se concede às notas de mais alta qualidade. São colocados entre os diversos giros do repertório. Incontáveis e múltiplos. Exemplos: Pi-pi... tu-tu...tui-tui,ou-tou…lou-lou... tuli-tuli. . Tolu-tolu... Chau- chau... diau- diau.... Piau-piau... Liu-liu. tiu-tiu ... didlioo-didlioo... didel-didel... duti-duti... tschui- tschui... csilip-csilip... Etc.

Recentemente surgiu uma tendência ou teoria, que felizmente não prosperou, pretendendo estabelecer ou diferenciar dois estilos, variedades ou supostas linhas de canto dentro do Timbrado. A do canário Floreado e a do canário Clássico. Deve recusar-se rotundamente e de facto foi não aceite pelo Colégio Nacional de Juízes da F.O.C.D.E. Diz-se que o canário floreado é aquele que generaliza e se especializa fundamentalmente na variada execução de Floreios, com prejuízo de outras notas integradas no Código. Visto que os Floreios são considerados no Código como notas superiores, com máxima de 9 pontos (que são 27 no computo total), é evidente que todos os canários, qualquer que seja a sua linha de canto, quer seja seca (metálica ou oca) ou de água, deverão generalizar, especializar-se e desenvolver da melhor forma variados Floreios. Ou seja, que todos os canários de Canto Espanhol terão que ser Floreados e quantos mais e melhores Floreios emitam e sempre que estes reúnam as devidas condições na beleza da sua emissão, melhores exemplares serão, ainda que deixando bem claro que os Floreios, quer de ritmo semi-descontinuo (que são os que agora estamos considerando) ou de ritmo descontinuo chamados Floreios lentos, não constituam única ou exclusivamente os seus repertórios devendo logicamente distribuir-se ou ligar-se com outras notas integradas no Código. Portanto é inaceitável a denominação de Canário Floreado referente a uma suposta linha de canto.

Consta-me que num Concurso se pretendeu estabelecer esta distinção entre canários Floreados e Clássicos e que os Juízes que iam atuar no mesmo fossem diferenciados (ignoro o critério “diferenciados”), e adjudicados individualmente e separadamente a cada uma destas fictícias modalidades, segundo o gosto ou opinião dos aficionados concorrentes desses exemplares. Como é lógico os Juízes, com bom critério e autoridade, se negarão a esta absurda pretensão, e quando se chegou ao conhecimento do Colégio Nacional de Juízes/F.O.C.D.E. se deram as respectivas instruções para que este facto não voltasse a acontecer.

Quanto ao Canário Timbrado Clássico á uma definição abstrata que não matiza nenhuma classe de característica técnica e que não define nada no que se refere à forma de canto. Parece ser que alguns, mas poucos, aficionados, que não aceitam assimilar que o canto do nosso canário tem vindo evoluindo no decorrer do tempo, pelo trabalho de muitos criadores que tem sabido estabelecer e implantar novas e variadas notas, com as suas correspondentes variações, em relação ao repertório que tiveram alguns dos antigos Timbrados, o que lhes serviu para recuperar uma estirpe de pássaros que por circunstancias, que agora não é caso para analisar, tinham quase desaparecido em Espanha, são estes os que consideram que aqueles exemplares, que em muitos casos nem sequer chegaram a poder escutar, devido a serem aficionados relativamente jovens, consideram que o canário que eles chamam Clássico é o de carácter fortemente metálico, com fortes timbres e variações rodadas muito subidos de tom e volume (muitas vezes estridentes e com atritos), com Castanholas que em ocasiões parecem chicotadas, com Floreios em suas formas de Chaus e Piaus subidos de volume e estridentes (que devem penalizar-se como estridências), sem notas de água, etc., esquecendo ou desconhecendo que quando se fez a reconstrução da raça já existiam as Notas de Água e que os velhos e histéricos canários de Vich os tinham.

Desde há muitos anos e hoje em dia, numerosos aficionados desprezam os Piau e Chau, eliminando-os drasticamente do repertório de seus canários. Existem estirpes de cantores que já não os tem e foram substituídos por múltiplos Floreios. É uma questão de gostos, todos respeitáveis. Em relação aos Chaus e Piaus é preferível eliminar aqueles com tons fortes e estridentes, que estragam o bom gosto musical e o ouvido humano, mas podem-se manter os emitidos em tonos suaves, aflautados, doces, com boa dicção, bem ligados e que não se repitam mais de 2 ou 3 vezes em cada emissão, se forem repetidos mais vezes podem causar má impressão no geral. Não é aceitável a teoria que se mantém nalguns aficionados, cada vez menos, que afirmam que um Timbrado, para ser de boa raça ou de raça autentica, tem que cantar muito forte, com o bico aberto e emitir Chau e Piau, ainda que o canto esteja cheio de estridências. A prática mostra-nos que existem em toda a Espanha estirpes de canários de um belo e variado canto, naqueles em que se eliminaram totalmente estes Floreios do seu repertório.

Por outro lado, se generalizam em determinadas estirpes, que em muitas ocasiões tiveram o prazer de escutar e qualificar, uns belos e variados Floreios em distintas vocalizações e com diversas combinações gramaticais, ao mesmo tempo que também se escutavam as outras notas do repertório que integravam a ficha de julgamento, igualmente de excelente qualidade, formando um canto variado, harmonioso, bem ligado nas suas variações, cantando com tons agradavelmente melodiosos e sem notas excessivamente fortes, estridentes e duras, que como já se disse são adversas ao bom gosto musical.

CAPITULO 9° – 1999

Todos os conceitos técnicos estudados nos Floreios são iguais para a nota que agora nos ocupa, mas com uma importante diferença, o ritmo de emissão, que é descontinuo e lento como o seu nome indica, pelo alargamento das sílabas finais. Esta nota deve ser fundamentalmente básica e excelente para um bom canto. Tem uma separação muito marcado na separação entre as silabas de que se compõem as suas múltiplas variações, que dentro de um acusado ritmo de emissão descontinuo devem estar perfeitamente diferenciadas. Constituem a nota que mais recorda, e inclusive supera, o canto do Rouxinol. Lembram lindos Floreios musicais que os canários sabem colocar e desenvolver entre os diversos giros do seu repertório. Trata-se de uma nota múltipla desde o ponto de vista da sua possível composição gramatical e estrutura fonética, já que na sua formação pode intervir o abecedário completo. Tratam-se de notas maravilhosas, autêntica câmara lenta do canto, que se devem exceder ao máximo e causar admiração a entendidos e profanos. Deve-se procurar nos Floreios lentos a qualidade e a perfeição, sendo os de maior lentidão os melhores, aqueles em que o canário se recria na sua emissão, distancia perfeitamente as sílabas e realiza-as de forma suave, doces e prolongadas.

São incontáveis os Floreios lentos que podem chegar a emitir os canários, como simples exemplos colocamos aqui alguns:

Tu-íi-Tu'líii-Tu-líii-Kí-óo-Ki-óoo-Wo-úu-Wo-úuu-To-úu-Toúuu-
To-lúu-Tolúuu-Blu-óoo-Doúu-Doúuu-Tiée-Ti-éee-Chia-úu-Chia-
úuu-Pia-üu-Pia-úuu Tulíii-Cha-úu-Chaúuu-Blióo-Blióoo.

Podem ser emitidos com tons e sons secos metálicos ou ocos (carentes de aquosidade) ou com som de água, segundo seja a linha de canto a que correspondam. Os de mais mérito são aqueles em que a vogal ou vogais finais se acentuam e prolongam na sua emissão e se neles houver intercambio nas distintas vogais, ainda mais agradáveis ficam.

Os Floreios e os Floreios lentos são emitidos abrindo e cerrando o bico.

Dentro dos Floreios lentos convém fazer alguns comentários sobre as populares Notas Chau e Piau, nas quais sempre tem existido muita polémica entre os aficionados. Desde que D. Juan Bautista Xamarró na sua obra "Conhecimento das dez aves menores de gaiola, seu canto, enfermidade, cura e criação", publicada no ano 1604, disse sobre sua opinião do canto do canário no capitulo dedicado a este pássaro, titulado "Da natureza e propriedade do canário": "a maior quantidade de música deste é do rouxinol e muita do pintarroxo, e se não tivessem duas faltas, a primeira chilrear e a segunda que faz Chau-Chau, e tivesse as flautas tão grossas como o pintarroxo seriam tão bons como ele... ".Podemos ver que então D.Juan Bautista Xamarró considerou como má nota o Chau, e mais à frente segue comparando-o com o pintarroxo e no resto com o rouxinol , considera que o seu canto deve ser largo de notas em forma continuada de diversas voltas e que se elevará a sua voz tanto como o rouxinol, considerar-se-ia muito mais, já que o canário canta todo o ano e os rouxinóis pouco mais de 3 meses ao ano.

Como anteriormente se comentou, existem estirpes em que as notas Chau e Piau ou Chiau estão muito enraizadas e por alguns consideradas hereditárias, mas noutras estirpes desapareceram totalmente, como resultado de um largo processo de seleção por parte dos criadores, para conseguir a sua eliminação, o que põe em dúvida se realmente possam ser consideradas hereditárias. Hoje em dia são a maioria em todo o País os aficionados que criam um canário em cujo canto não existem estes Floreios, substituindo-os por outros diferentes que vem enriquecendo as diversas variações que possam emitir, são aqueles que trabalham o canário Timbrado para aperfeiçoá-lo, que selecionam algumas linhas de canto, seja a seca ou a de água, para conseguirem que o conjunto do canto se desenvolva com expressões o mais melodiosas possíveis, com suavidade, ainda que naturalmente o canto metálico ou oco ou aquoso tenha sons e tons mais ou menos elevados de maior sonoridade, se os comparamos com as outras duas raças de canários de canto existentes (Harze e Malinois). Nos casos de estirpes que ainda mantenham o Piau e Chau há que procurar e selecionar aqueles que as emitam em ritmo descontinuo, com dicção perfeita, aflautada, suave podendo serem mais alguns dos incontáveis Floreios Lentos que se podem chegar a cantar, os melhores são os emitidos com majestosa lentidão e à semelhança dos Floreios não os repetirem mais que duas ou três vezes. Como já expliquei no anterior artigo, quando isto se consegue, e que já vem sendo observado em bastantes canários, desaparecerá a antipatia, o repudio e a má fama que hoje em dia, para a maioria da “afición” tem estas duas notas, que para muitos são um estigma. Os que criam um pássaro que na sua estirpe hereditariamente os mantenham, mais que eliminá-las drasticamente do seu aviário, trabalho bem difícil de conseguir , ainda que o consigam em determinados exemplares, podem chegar a manifestar-se nos seus descendentes, se é que estão impressos geneticamente e produzir-se inesperadamente o "salto atrás" da herança, convém que os trabalhem de modo que sejam emitidos da melhor forma como comentada anteriormente, eliminando os de tons estridentes e fortes que constituam estridências e durezas penalizáveis.

Ao se terem eliminado os Chau e Piau na maioria dos aviários, aconteceu que nalguns casos os canários ficaram curtos de repertorio, por isso é muito importante que os aficionados fomentem outros Floreios Lentos, dentro da grande variedade que com eles podem cantar os canários desta raça. Nestes anos que venho atuando como Juiz desta especialidade, a cada temporada e em diversas sociedades pertencentes às mais variadas regiões espanholas, observei que a maioria dos canários por mim julgados, numa percentagem aproximadamente entre 70% e 80% já não fazem em absoluto os Chau e Piau, prova de que os aficionados fizeram a seleção oportuna para esse objetivo.

Quero recordar a opinião manifestada por D. Alejandro Garrido (Juiz da Associação de Canaricultores Espanhóis de Madrid) publicada no n° 12, no ano 1960, da Revista Pássaros, que diz: "Existe uma grande maioria que despreza o Chau Chau, preferindo que não figure no repertório dos seus canários, por considerá-los uma nota má e feia na sua audição. O único que devemos exigir, é que seja executada em estrofes muito curtas e lentas com boa ligação entre si. Todo o Chau Chau que se prolongue mais de cinco sílabas, deve ser evitado. Da mesma maneira que o Piau Piau, como nota de pouco mérito, pelo que a sua pontuação é baixa nos concursos.

Notas Lentas (atualmente Floreios Lentos), grupo auge deste canário. Aquele canário que domine amplamente parte da inumerável gama de Notas Lentas ou Floreios, que a sua siringe pode emitir será um futuro campeão. É aqui onde a semelhança com o Rouxinol é mais parecida. Para que a emissão deste grupo seja perfeita, o canário deverá ter uma voz sonora cheia de matrizes e que a execução seja limpa, agradável e fácil. Na constituição destas notas, podem intervir uma consoante e duas vogais: Tui-Tui, ou melhor duas consoantes e duas vogais: Clu-i-Clu-i. É natural que sempre se preferira que as consoantes e vogais que intervenham sejam brandas, não pontuando aquelas em que intervenha a "R", já que na prática se demonstrou que a nota onde esta se percebe resulta duríssima e feia, como sucede nos Cloqueios.

As Notas Lentas, regularmente, são executadas no começo, ou à saída do canto, e deverão ser escutadas em passagens curtas ligando a continuação com outra nota. Se o canário a faz muito longa deverá ser sancionada, já que se destacará mais que outros grupos na sua duração. Podemos assegurar que este grupo é o que verdadeiramente identifica o canário Timbrado ou do País. Não há outra raça que possua uma siringe tão adequada para executá-las (excepto o Rouxinol), com a sonoridade e limpeza que se requerem. O que é uma verdadeira pena é que muitos poucos canários tenham no seu repertório variedade de Notas Lentas quase todos se limitam a um par de variações ou, no máximo três. Os criadores desta raça deveriam prestar mais atenção para incluir mais esta variedade de notas no reportório dos seus canários. Imaginamos um canário que no seu canto executa seis ou oito variações no grupo das Notas Lentas? Era possível que então esta raça tivesse muitos mais adeptos, e outros não a desdenhariam, dizendo que este canto não é agradável, visto que as Notas Lentas bem emitidas e com um repertório adequado, podem usar-se, em beleza, nas executadas por outras raças. Não pode ser perfeito, nem sequer ser bom, um canário que no seu repertório não possua Notas Lentas. Há que gravar-se isto bem, e toda a insistência é pouca. Nos concursos, sempre se dá vantagem àquele canário que as possua. Devemos virar-nos por completo para elas e para os Cloqueios, e assim esta raça triunfará".

Quando se propôs apresentar à Confederação Ornitológica Mundial uma Planilha ou Ficha de julgamento e seu regulamento para a classificação dos canários nos Concursos internacionais, os Juízes da nossa entidade encarregaram-se e assumiram a rejeição que entre os aficionados dos demais países produziam os Chaus e Piaus estridentes, que consideravam notas próprias de um pássaro vulgar e primitivo, sem cultivar, conhecido com o nome de "CHOPPER" que existia em todas as partes e países. Por esta razão e para que fosse admitido sem reservas a Planilha que apresentou o nosso País à C.O.M., as ditas notas foram eliminadas da mesma, não figurando os seus nomes e ficaram enquadradas no nome genérico e amplo dos Floreios. Desde sempre se manteve este bom critério e nas diversas Planilhas modernas, que se realizaram no decorrer do tempo pelo Colégio Nacional de Juízes, não voltaram a figurar, precisamente por se ter adaptado as mesmas à evolução cultural que este canário tem vindo sofrendo durante os anos, pelo trabalho de muitos aficionados, evolucionando no sentido de um canto mais agradável, mais melodioso e mais musical dentro da variedade que caracteriza o mesmo, de modo que se as voltassem a incluir, haveria supostamente um grave retrocesso na evolução do canto, quando de facto os Piau e Chau nas suas manifestações estridentes, chicotadas e vulgares já desapareceram na maior parte dos aviários, e inclui-las novamente seria uma ação retrógrada, não apropriada ao conceito moderno do bom canto do canário espanhol que deve ser refletido na sua Planilha e Regulamento de julgamento nos concursos.

Numa das ocasiões em que tive a honra de atuar como jurado junto a dois maestros como foram Alejandro Garrido e Esteban Crespo, foi na sociedade ornitológica conhecida como "A Concordia". Atuamos os três simultaneamente, estabelecendo uma media de 3 fichas de julgamentos, como teoricamente se deveria fazer em todos os concursos mas que na prática é , por diferentes causas, difícil de conseguir. À direita sentava-se Crespo, Garrido no centro e eu à esquerda. O concurso decorria normalmente, sem que o canto dos canários que estávamos a julgar não haver nada de especial nos seus repertórios e nas suas qualidades, até que apareceram em cena umas equipas que, cantando incansavelmente, nos deram causaram um grande impacto pelo seu formidável canto. Eu nunca tinha escutado esse estilo ou forma de canto com abundantes Floreios, semi-descontinuo e lentos, muito bons e variados. Cloqueios muito claros, Notas Conjuntas e variações aquosas, ligadas facilmente entre outras. Recordo o entusiasmo que ostensivamente manifestou Garrido, dizendo em voz alta: "Esse é o verdadeiro canto que devemos cultivar no Timbrado", repetindo várias vezes frases parecidas. Aqueles magníficos exemplares foram apresentados a Concurso pelo meu bom amigo, o atual Juiz de Timbrado de F.O.C.D.E., Angel Reca Comillas.

CAPITULO 10° - 1999

CLOQUEIOS:

O dicionário da Real Academia da Língua define o verbo cloquear como "o som Clo-Clo que emite a galinha", o dicionário Espasa como "o cacarear da galinha choca", ou seja, por ser parecido com o som que emite a galinha ao acompanhar e chamar os seus pintos. No canto do canário não nos podemos cingir exclusivamente a este som oco, já que emite outros também ocos que, por sua estrutura, podem figurar e considerar-se como Cloqueios. Este conceito pode-se aplicar igualmente ao canto de outros pássaros. Esta nota pode-se considerar como única na sua composição gramatical, ainda que tenha várias modalidades de expressão. Também ainda poderíamos considerá-la como nota múltipla, mas limitada nas suas possíveis formas de emissão. Letras e sílabas que a compõem: Consoantes "b", "c", "g", "k", "l", "t". Vogais "o", "u", "i". As melhores expressões são aquelas em que as consoantes são suaves e as vogais ocas e com sonoridade. Destas últimas as melhores são a "o" e "u" e suas combinações "uo" e ou" por serem capazes de produzir bons sons ocos.

Exemplos: Clo-Clo, Clou-Clou, Cok-Cok, Gluok-Gluok, Co-Co, Cou-Cou, Clok-Clok, Cluk-Cluk, Bloc-Bloc, Tok-Tok, Glok-Glok, Klok-Klok, Gluk-Gluk, Tiok-Tiok, Tiuk-Tiuk, Bluk-Bluk...

Na emissão podem produzir-se variações, ainda que isto não costume ser corrente pela dificuldade que implica, ao intercambiarem-se vogais e consoantes, intercambiar vogais, intercambiar consoantes ou trocar o som de uma sílaba ou ditongo por outro, sem deixar de ser Cloqueio e dentro das diversas e possíveis manifestações que temos visto.

A frequência de emissão depende das letras ou sílabas que intervenham para formar a nota, com um máximo de frequência de 2 ou 3 golpes seguidos. É quando alcançam maior mérito e valorização, terão mais valor se se alargam as vogais e se for mais pequena a frequência da emissão. O ritmo de emissão, nas suas melhores expressões, é descontinuo e suas sílabas devem pronunciar-se bem separadas, marcando muito claramente a consoante final. Também podem ser emitidos de forma acelerada ou rápida, pelo que o seu ritmo de emissão se converte em semi-descontinuo ao serem cantados os Cloqueios de forma ligada ou em cadeia, na que a consoante final estará menos marcada. Esta forma de emiti-los costuma ser frequente e tem menos valor.

Nos Cloqueios, como nas demais notas do repertório deste canário, há que distinguir os que correspondem à linha seca ou à de água. Os melhores são os que correspondem à linha oca, precisamente porque o som oco e doce fica mais meritório e agradável que, normalmente, o emitido por um canário de linha seca metálica, já que este logicamente será menos oco e mais metálico Se é canário de linha de agua, então os Cloqueios terão um arrastamento aquoso na sua emissão, um som de fundo onde se percebe um som de água que é o que lhe dá o carácter que corresponde a esta linha. Nos Cloqueios aquosos há que ter presente que nas suas emissões lentas, intervém a vogal "i" combinando-se com outras das vogais, e se marca excessiva e profundamente o som de agua, pode converter-se, em determinados casos, na nota que mais adiante estudaremos, denominada no Código como "Água Lenta".

Os Cloqueios constituem uma bela nota. Os mesmos podem alcançar grande valor se os emitirem de forma seca e oca se os fizerem com aquosidade, isto irá em função da linha de canto que tenha o canário. Podem formar excelentes combinações com os Floreios, quando são emitidos com ritmo semi-descontinuo ou acelerado, de igual modo com os Floreios Lentos, quando o seu ritmo é descontinuo ou pausado, todos eles em suas formas simples e compostas. Isto acontece quando o canário se recria na canção, produzindo um canto variado muito agradável, que é o que marca a sua personalidade e diferença das outras raças de canários de canto, acompanhado com outras notas do repertório que veremos.

Tem que se ter cuidado em não estimular em demasia o canário pródigo em Cloqueios na sua canção, já que esta nota poderá afetar a boa dicção dos Floreios, ao incidir e possivelmente introduzir consoantes na mesma, com a conseguinte alteração na sua correta modulação e vocalização.

Os Cloqueios são modulados pelo canário com a boca e a língua, modulação bucalingual. Tem a sua equivalência no canto do Roller com os Gluken, palavra que no idioma alemão tem o mesmo significado que no espanhol. Esta nota será más fácil de cultivar nas estirpes que possuam maior facilidade para emitir modulações linguais.

CAPITULO 11° – 1999

CASTANHOLA:

Quando é bem emitida pelo canário, constitui uma bela nota com um som onomatopeico que recorda o entrechocar rítmico do instrumento musical espanhol com esse mesmo nome (feito de madeira seca, consistente e oca). Pode-se considerar uma derivação ou variação dos Cloqueios, com as consoantes "c", "k", "l" y "g", variando a vogal que agora será a "a". Similar aos Cloqueios quanto à intensidade e altura.

É nota única: Clak-Clak, Glak-Glak, Clac-Clac, Glac-Glac, Klak-Klak.

O som da consoante "k" define muito bem esta nota, já que pode perceber-se na emissão no principio e fim da mesma, acompanhada pelos outros sons das letras "l" e "a". Às vezes pode misturar-se o som da "n", produzindo a pronunciação de "Klank-Klank", que resultará menos meritória. A que termina em consoante "n" será dura e má. Sempre há que ter presente que quantas mais consoantes intervenham e se misturem no canto de um canário, menos valioso e mais confuso ficará o mesmo, já que as consoantes introduzem, geralmente, ruídos e sons ásperos.

O ritmo de emissão pode ser descontinuo ou semi-descontinuo, o que depende da menor ou maior lentidão com que seja emitida, considerando-se as mais meritórias as que se realizam lentas, sonoras e doces, marcando bem os golpes da mesma, que normalmente não superam os 2 ou 3 golpes. Serve para o canário, como modelo de imitação, o canto do rouxinol com suas magnificas castanholas emitidas suavemente e com doçura. É então quando alcançarão o seu maior valor.

Ou seja, há que cultivar as Castanholas principalmente em ritmo descontinuo, ocas, limpas e, repetimos, com clara semelhança com o som produzido pela lenta percussão de umas Castanholas. Constituem um som simples e com escasso número de harmónicos. Não serão admitidas como Castanholas as deformações ou mistificações, como são as que se produzem ao mudar as consoantes iniciais CL, GL, KL pelo som que produzem as "CH" (Chas, Chac...) que, se são emitidas com força, parecendo duras chicotadas, extremamente desagradáveis ao ouvido.

Em geral, e desde há muitos anos, a maior parte da “afición” tem vindo a eliminar dos aviários aqueles canários que emitem as "CH" no seu repertório, como são as que acabamos de ver e os Chau, Chou, Chi, etc., por considerarem que a presença e combinação destas consoantes prejudica o bom canto, sobretudo se se efetuarem com força e excessivo volume. Muitas vezes constituem estridências que tem que se assinalar e penalizar-se, pelo que devem ser eliminadas.

A Castanhola, ainda que presente na maioria dos canários, raramente se escuta de forma superior, ou seja, de forma doce e suave, como uma carícia, que nos agrada ouvir. Deve ser objeto dos aficionados do Timbrado procurar que os seus canários a devam fazer com mais frequência, e voltar à antigas essência do que antigamente se denominou "Canário do País", que a usava muito e de maneira tão bela que verdadeiramente recordava o Rouxinol.

As Castanholas podem formar excelentes combinações com os Cloqueios, simplesmente quando o canário ao cantar troque a vocal A" pela "O" e com os Floreios nas suas diversas maneiras de se expressarem rápidos e lentos. Poderão ter um som de fundo aquoso, se forem exemplares de linha de água, se pertencerem a uma linha seca oca o som será oco .

A pontuação máxima da Castanhola é de 3 pontos.

CASCAVEL:

Recebe esta nota a denominação de Cascavel pela semelhança que tem com o som que produz uma campainha de sobremesa ou pequeno cascavel (guizo). Pela sua composição gramatical é uma nota única, compondo-se nas suas melhores emissões pelas consoantes "l" e "n" e a vogal "i", que produzem um som alegre e metálico: lin-lin-lin. Os exemplares mais capacitados para emitir os Cascavéis limpos e puros são os que correspondem à linha de canto seca metálica, por serem os que melhor podem marcar a consoante "n" final, produzindo o som metálico e alegre comentado. O seu ritmo de emissão é semi-descontinuo, de forma muito rápida e, para que alcance o seu verdadeiro valor a consoante "n" final, deve demarcar-se e pronunciar-se muito bem, já que esta condição é a que produz uma grande sonoridade, metalicidade e beleza. Nesta nota a vogal "i" joga um papel fundamental e o som costuma ser excelente devido à doçura da consoante "l".

Esta bela nota que, como se disse, é fácil de emitir corretamente pelos canários muito metálicos, atualmente perdeu-se em grande parte já que a grande maioria dos pássaros que agora se ouvem nos concursos não pronunciam a sílaba "lin", por terem perdido a consoante "n" final e o que pronunciam é a sílaba "li". Ou seja, "li-li-li" que, sendo igualmente um Cascavel, é menos meritório, e mais diminuída, sendo considerado como suficiente na hora de classificá-lo. É consequência de se ter desenvolvido, na evolução do canto, outras linhas distintas da pura seca e metálica.

O Cascavel pode-se manifestar de forma plana (que é a mais frequente), ascendente, descendente e modulada (excecionalmente), sendo esta ultima a mais meritória. É importante que sempre se pronuncie claramente a "l" inicial e que o ritmo de emissão seja semi-descontinuo, já que se este ritmo se acelera pode chegar a aparecer a consoante "r" no lugar da "l" e, fazendo-se o ritmo continuo e passaria a ser um Timbre. Há que diferenciar bem uma nota de outra, pois já se disse que a expressão "li-li-li" poderia passar a ser catalogada como Timbre, isto seria um erro, porque o Timbre é uma nota de ritmo de emissão continuo em que sempre intervém a consonante "r" e, de se considerar como tal "li-li-li", resultaria que aumentaria a pontuação do Timbre, mas, em troca, uma grande percentagem de canários ficariam sem pontuar o Cascavel quando realmente o tem. Felizmente esta opinião não prosperou tecnicamente e não foi admitida no regulamento.

Existe semelhança do Cascavel com as notas do Roller (Klingel) e Malinois (Bellen). No tratado de Mariella di Mauro e Gustoaf Lelievre sobre o canário Malinois disseram-nos: "Bellen = Campainha". A Campainha tem uma característica bem precisa. A particularidade esta no facto de que a silaba se repete com uma pequena batida ou separação de uma a outra silaba, utilizando a letra "l" na separação. É evidente que não é um giro rulado e é composto por um som separado: "li-li-li; lingling-ling; lung-lung-lung; lu-lu-lu.. Tem ressonância metálica e recorda um pouco a campainha rulada.

No tratado de Fratantoni sobre o canário Roller, diz-se "Klingel = Campainha". Tour semi-descontinuo. O seu som pode representar-se pelo que produz uma campainha de prata ou um chocalho, que deixam ouvir claramente o silábico "li-li-li", "di-di-di", segundo utilize as consoantes "l" ou "d"; com mais frequência a "l".

A pontuação máxima do Cascavel é de 3 pontos.

CAPITULO 12° – 2000

CAMPAINHA:

Nota única pela sua composição gramatical, admitindo algumas variações. Recebe o seu nome pela semelhança que tem com o som de uma campainha, podendo ter diversos tons, contemplando-se o som onomatopeico do instrumento usado nos centros de culto para chamar os fiéis. A sua estrutura gramatical e fonética, o seu ritmo de emissão descontinuo, que pode ser mais ou menos acelerado, beleza musical, etc., é similar às características dos Floreios Lentos e antigamente se enquadravam dentro destes, mas atualmente foi diferenciada devido a se ter espalhado muito nas estirpes de canários e merece ser separada e individualizada. Normalmente escutam-se 2 ou 3 golpes com uma marcada separação entre as sílabas que a compõem, com sonoridade, eco e sons metálicos, que são os melhores, ou ocos, o que depende da sua linha de canto. Os canários da linha seca metálica ou oca são os mais capacitados para a emissão de belas Campainhas.

Pode compor-se das seguintes consoantes: "B", "C", "D", "L", "M", "N", "P", "T", "NG", "NK", devendo terminar sempre com as "N", "NK" y "NG", que lhe dão o som de uma campainha. E as vogais: "A", "I", "O", "U", "OU", "UI".

Exemplos: Ting-Ting, Tan-Tan, Tam-Tam, Di-long-Di-long, Ti-long-Ti-long, Tang-Tang, Tlan-Tlan, Tlonk-Tlonk, Tonk-Tonk, Plan-Plan, Tong-Tong, Clon-Clon, Lon-Lon, Blong-Blong, Din-Din, Dong-Dong, Ting-Tong, Tuin-Tuin, Tung-Tung, Toung-Toung, Plon-Plon.

A sua maior beleza é alcançada quando o canário for capaz de emitir diversas combinações de, entre os vários exemplos indicados anteriormente. Os canários podem emitir numerosos e diferentes sons de Campainha, dos muitos exemplos expostos, ainda que os de mais mérito e pontuação, e que mais se parecem a uma Campainha, são aqueles em que intervenham as vogais "A" e "O", são estas que lhe dão maior metalicidade e uma perceção de oco, e finalizando com as citadas "N", "NG" y "NK".

Os sons metálicos e a Campainha podem ser dados normalmente em tom alto e uma mudança de tom na sua emissão aumenta o seu valor. O movimento normal é o horizontal, a seguir o ascendente e muito raramente o descendente. É muito frequente e são numerosos os canários que emitem a Campainha com o som fonético de "Ting-Ting-Ting", que pode considerar-se como suficiente (é parecido ao som que se produz batendo com uma barra metálica num copo ou taça de cristal). Este som, no caso de não se considerar Campainha, deve de ser classificado e pontuado como um Floreio Lento ou Floreio dependendo do seu ritmo de emissão. Como são muitos os canários que a emitem é melhor considerá-la Campainha, se não for assim a maioria não teriam pontos nesta nota.

A pontuação máxima que pode ter é de 3 pontos.

ÁGUA LENTA:

Os Cloqueios Aquosos emitidos de forma lenta ou descontinua, podem ser realizados por aqueles canários dotados de um órgão canoro apropriado para realizar notas de agua. Os que melhor os emitam são os que pertencem à linha de agua. É nota composta pelo duplo ou triplo som que produz, tendo sempre como fundo o som de água, ou seja, timbre e sonoridade aquosa. Um bom exemplo é o de uma torneira que pinga uma grossa gota de água, que cai de uma certa altura sobre um balde ou recipiente meio cheio de liquido. No canário Timbrado, até agora, não é muito infundida, ainda que, quando se escuta e é bem emitida, resulta muito agradável pela sua beleza e dá muito valor ao conjunto do repertório. Convém destacar a sua semelhança fonética com os Klok do canário Malinois, mas fazendo constar que, pela estrutura da siringe do Timbrado, não chegam à perfeição de profundidade e aquosidade que se manifestam nos Malinois, por serem estes os verdadeiros especialistas no canto de agua.

Ainda que o seu verdadeiro e melhor ritmo de emissão seja o descontinuo, às vezes pode apresentar-se de forma ligada e rápida ou semi-descontinua, que tem menos valor.

O texto fonético está limitado pela presença das consoantes "B", "C", "G", "K", "L", "V", "W" e as vogais "I", "O", "U".
Exemplos: Gloik-Gloik…. Kloid-Kloid…. Gluik-Gluik…. Bloik-Bloik…. Bluik-Bluik….. Gluic-Gluic….. Wluic-Wluic….. Liuc-Liuc….. Loic-Loic…. Bloui-Bloui…. Gloui-Gloui…. Wloic-Wloic…..Bloi-Bloi

Se em todos os giros ou notas se precisar de uma boa dicção, no caso da Agua Lenta, e nas demais variações com sons de agua, esta condição se exige ao máximo, especialmente para que as consoantes que intervém sejam emitidas de forma nítida e pura, se não for assim, pode-se produzir um som borrado que faz perder ao conjunto do canto parte da beleza e musicalidade.

Para que o som de agua que goteia seja o mais nítido possível, basicamente é necessário que a vogal "I" apareça combinada com as outras vogais com arrasto ou alongamento do som na ultima vogal e sempre com a consoante "L". Na emissão desta nota, o canário pode utilizar também as vogais "A" e "E", mas o som aquoso que se faz será de muito pior qualidade, menos claro e até borrado. Convém assinalar que as melhores emissões são aquelas em que as vogais se apresentam formando ditongos e tritongos e as consoantes são brandas, limpas e profundas.

Como se comentou anteriormente, a Agua Lenta escuta-se pouco, ou seja, que no canto se lhe atribui um valor segundo seja a qualidade da sua emissão e facilidade de repetição pelo canário, ou não existe. Por ser uma nota que, quando é bem emitida, embelece extremamente o repertorio tão variado do canário Timbrado Espanhol, por ser precisamente a variedade de notas que podem chegar a cantar uma de suas características, convém desenvolvê-la e cultivá-la nos exemplares da linha de agua, já que terão maior aptidão para a realizar.

O máximo valor que se lhe atribui é de 6 pontos.

CAPITULO 13° - 2000

TIMBRES:

É nota de ritmo de emissão continuo, já que as sílabas que os compõem se repetem de forma ininterrupta e rápida. Estão ligadas umas às outras ficando um som continuo. O canário reproduz onomatopeicamente o som similar a determinados timbres que normalmente se escutam, como o telefono, um relógio despertador ou de uma porta.

É nota única por sua composição gramatical, formada sempre pela sílaba "RI", intervindo na sua estrutura a consoante "R" e a vogal "I". As suas duas letras devem escutar-se ao mesmo nível de força, já que se uma ou outra sobressaem, o Timbre perde valor, ficando duro se se marca muito a "R" e agudo se for a "I" que sobressaia. Pode emitir-se de forma plana ascendente, descendente e modulada, sendo esta ultima a que se produz ao mudar o canário o tom do Timbre formando sons e escalas ascendentes e descendentes. Quando se emite ascendente e se prolonga demasiado, o canário pode-se afogar na nota e originar a falta denominada rascada.

São sons simples cuja frequência de emissão rouca é tão rápida e a separação entre as sílabas tão curtas e breves que o ouvido unicamente percebe um som continuado: "riririririri", é mais doce e agradável quando a vogal domina ligeiramente sobre a consoante. Os Timbres são as notas de emissão continua mais próprias deste canário, mas realizadas de forma breve, sem se alargar demasiado, também são emitidos por outros pássaros silvestres e igualmente pelas outras duas raças de canto reconhecidas oficialmente.

A pontuação máxima é de 3 pontos.

Seguidamente estudaremos as denominadas Variações Rodadas, ainda que agora convém assinalar que os Timbres se podem considerar igualmente como Variações Rodadas por serem idênticas no seu ritmo de emissão continuo, rouco, ainda que a sua modulação varia segundo o uso de diferentes vogais.

VARIAÇÕES RODADAS:

São passagens musicais do canto, emitidas de forma simples, ritmo continuo e frequência algo mais lenta que os Timbres, que se diferenciam pela troca de vogais, sendo de intermitência tão pequena que dão a sensação de que esta não existe, ainda que é seja maior que a dos Timbres e que podem chegar a ter um som grave que não deve ser excessivo. O seu texto fonético é limitado e de sonoridade oca, intervindo a consoante "R" e "RR" e as vogais "E", "EI", "O", "U" e "OU". Exemplos: "rererere..." , "reireirei...", "rorororo...", rurururu...", "rourourou...". Deve existir um equilíbrio entre a consoante e as vogais, porque se predomina a primeira ficará um som duro.

A duração das Variações deverá ser curta, de uns 3 ou 4 segundos, e será de mais valor quanto mais oca for e profundidade tenha o seu som. Pode ser emitida como nota de enlace entre outros notas que integram o seu canto. Em comparação com os Timbres, a cadencia de emissão das sílabas que as compõem é maior, o que dá lugar a que a impressão de continuidade e som rodado se ouvir de forma mais perfeita. Pela sua curta duração não é aceitável o intercambio de vogais ou modulação de sons, já que para fazê-lo, o canário teria que alargar as Variações e entraria em pleno na emissão de Rulos, o que seriam penalizáveis e até motivo de desclassificação se forem doces, ocos e profundos, especialmente com o emprego da "U" (próprios do canário Roller), pelo que a presença das Variações Rodadas no canto do Timbrado devem ser muito prudentes e curtas. O normal é que se escutem com movimento plano que também podem ser ascendente, se eleva o tom, e o descendente seria perigoso pelas causas explicadas anteriormente. Quando nestes giros intervém a vogal "E" há tendência para a nasalidade e fricções, pelo que esta vogal deve ser pronunciada de forma limpa e clara que às vezes se dulcifica pelo tom metálico do canto. Se se combinam as vogais "E", "I" fica com um som agradável e a possível nasalidade da "E" é fácil de desaparecer.

A pontuação máxima é de 6 pontos.

Uma vez analisadas as notas anteriormente descritas, os Timbres e as Variações Rodadas, convém fazer algumas considerações.

Se estudamos as outras duas raças de canários de canto oficialmente reconhecidos, o Roller e o Malinois, veremos a existência de uma grande afinidade entre as citadas notas com outras similares que emitem essas raças e podemos chegar à conclusão de que os denominados Timbres e Variações Rodadas existem igualmente, no que se refira à estrutura gramatical, dicção e expressiva fonética, no Roller e Malinois.

Se compararmos os Timbres (ririririri....) como nota de ritmo de emissão continua composta pela consoante "R" e vogal "I", no Roller chama-se Klingelrol (rulo timbrado) e as Variações Rodadas igualmente formadas com ritmo continuo com a "R" e vogais "E", "O", "U" são os Hohlrol (rulos ocos), que com a vogal "E" são de menos valor por serem geralmente nasais e com as "O" e "U", os de maior valor pela sua qualidade oca e de doçura. Também são comparáveis com os "Knorren" pelo seu ritmo continuo, consoantes "RR", "KN" e vogais "O" e "U".

No Malinois, os Timbres e Variações Rodadas englobam-se no giro Belrol, já que além da vogal "I" podem entrar em jogo as vogais "Ü" francesa, a "O", a "U" e "OU" (ririri...; rürürürü..., rororo....; rururu.... e rourourou....), e sempre com a consoante "R". Também entram nas Variações Rodadas os "Knorr" com as consoantes "KN" e as vogais "O", "U", "OU" (knor-r-r-r; knur-r.r.r-r; knour-r-r-r). Igualmente as "Fluitenrol" ou Flautas rodadas com uma apenas perceptível "R" e em forma variante (ruroruroruro).

Os Timbres e Variações Rodadas está demonstrado que são característica comuns às três raças de canários de canto reconhecidas nos concursos, com as lógicas diferenças do seu tom, vocalização e dicção derivadas das qualidades próprias de cada raça na forma de expressá-las e segundo seja a sua siringe mais ou menos apta para emiti-los. Se examinarmos os conceitos anteriores, claramente se deduz que pretender definir o canário Timbrado Espanhol com o argumento simplista e carente de conteúdo técnico pelo facto de emitir Timbres e Variações Rodadas , quando esta característica é comum às outras duas raças de canários, desta forma podíamos chamar também de canários timbrados ao Roller e ao Malinois, tendo, pois, um Timbrado Alemão, um Timbrado Belga e o nosso Timbrado Espanhol. Este raciocínio foi o que deu lugar a que este critério não fosse admitido pelos Órgãos Técnicos do C.N.J./F.O.C.D.E. e pela imensa maioria da “afición” dedicada à seleção do Timbrado Espanhol enquadrada em F.O.C.D.E, mantém outro critério à forma como se deve definir este e as características que o diferenciam das outras raças, segundo a evolução cultural e desenvolvimento alcançado nas últimas décadas. O critério mais adequado e técnico usado para a definição do Timbrado Espanhol está baseado no tom timbrado metálico do seu canto e é este o conceito aceite pelo C.N.J.

A diferença entre o Roller e o Malinois estabeleceu-se internacionalmente com base nalgumas características técnicas que os distinguem perfeitamente nas virtudes do seu canto e não é precisamente a emissão de notas que lhe são comuns como são os Timbres (que na realidade são rulados com a vogal "I"), as utilizadas para estabelecer as diferenças, são somente a sua qualidade e perfeição na emissão de Ruladas simples ou duplas, ocas ou profundas no Roller e as diversas e aperfeiçoadas Notas de Agua para o Malinois. No Timbrado Espanhol os Timbres e Variações Rodadas (que noutros tempos também se chamavam Timbres com as vogais “E", "EI", "O" e "U") são foneticamente consideradas ruladas melhor ou pior emitidas; logicamente não podem nem devem alcançar a perfeição com que as emitem os Roller devido a que a sua siringe não está desenvolvida nem especializada para isso e que se as realizaram com profusão iria em detrimento das notas de ritmo de emissão semi-descontinuo ou descontinuo e das de Agua, que também emitem determinados canários de Canto Espanhol, segundo seja a sua linha de canto, ainda que, como já se disse, sem a perfeição com que as realizam os Malinois que estão especializadas para elas. São precisamente as notas semi-descontinuas e descontinuas as mais belas a que pode chegar a emitir um Timbrado, simples ou compostas (Variações Conjuntas). Por tais motivos, os Timbres e sobretudo las Variações Rodadas convém que tenham uma emissão curta, breve e sem modulação, que por se produzir com qualidade oca e de doçura dariam origem à sua desclassificação num concurso, que também se enquadra na consideração de serem Rulos que correspondem a outra raça de canto como é o Roller.

A canaricultura de canto, como a das outras variedades que abrange, evolucionou a passos de gigante no século XX e seria absurdo que, por exemplo, no canário Roller atualmente alguém pretendesse voltar a implantar os conceitos que estiveram vigentes até finais do século XIX, quando um génio como Trute criou uma considerada e então fabulosa estirpe de canários do Harz, que atualmente já não existem nem seriam admitidos. O mesmo se pode dizer a respeito do Malinois atual, bem diferente àquele dos princípios do século XX. As duas raças evolucionaram e os Códigos de Classificação são muito distintos. O mesmo aconteceu com o Timbrado Espanhol que, ao evoluir, se melhorou para conseguir estirpes e linhas de um canto mais belo e agradável, procurando eliminar os timbrados gritantes, estridentes, subidos de tom, sem notas de agua, que incomodavam o ouvido quando os escutávamos, com notas vulgarmente emitidas como estrondas e potentes Piaus, Chaus, Castanholas e Timbres com diversas vogais duras e constantes, num canto geralmente medíocre próprio dos denominados internacionalmente "Chopper" ou canários “balconeros”. Estes tipos de canto que, por desgraça, ainda persistem, ainda que em minoria, há que procurar eliminá-los, já que pretender seguir com eles pode ser indicio de existirem "motivações" extra desportivas alheias à criação do canário, neste caso do nosso canário nacional, o criador aficionado deve selecionar e cultivar o bom canto que, sobretudo, resulte variado, melodioso e agradável de ouvir.

Seria rejeitável julgar atualmente com a Planilha de Classificação e Código que se usaram para o Timbrado quando se criaram à 50 anos, agora resultariam obsoletos e retrogradas, como si nada houvesse mudado e evolucionado em meio século e o que causaria um grande prejuízo para o nosso canário, confundindo gravemente aos aficionados a sua criação. Não podem ser mantidos alguns conceitos que se estabeleceram então, sem dúvida com a melhor boa fé e por pessoas capacitadas naquela altura(não partilhados agora por outras igualmente competentes), ignorando a evolução que teve o canário Timbrado desde então até aos nossos dias.

CAPITULO 14° - 2001

TIMBRE DE ÁGUA:

Trata-se de um giro de ritmo de emissão semi-descontinuo com sonoridade aquosa, cujo texto fonético está formado pelas consoantes "B", "G", "W", unidas à consonante "L" e à vogal "I" ou ao ditongo "UI"; com uma cadencia rítmica de 5 a 6 batidas por segundo que permite perceber com claridade as consoantes e vogais assinaladas como próprias desta nota, caso contrário, ao se desfocar a boa dicção, se perde boa parte da sonoridade aquosa. Exemplos: "bliblibli..."; "gligligli..."; bluibluiblui..."

Se se considerar como um Timbre especializado ou variação de Timbre, é o som aquoso o que lhe confere personalidade própria. Se muda a nota para mais doce conservando a vogal "I"; ainda que, acompanhada das outras vogais assinaladas, dá a sensação de um Timbre com ritmo mais pausado e com som da agua que se desliza suavemente devido à intervenção da consoante "L", que é básica e fundamental nos sons onomatopeicos da agua. Apesar do que se disse, não se pode incluir no grupo dos Timbres, já que o seu som se parece pouco com o aparelho denominado "Timbre" e teoricamente se pode dizer que é uma espécie de ressonância do Timbre metido em agua e com um distinto ritmo de emissão, neste caso semi-descontinuo e sem a consoante "R".

O Timbre de Agua é próprio dos exemplares da linha de agua, que logicamente são os que, pela sua siringe especializada na emissão de giros aquosos, que os realizaram da melhor forma. Por outro lado, quando se trate de exemplares correspondentes à linha seca, metálica ou oca, igualmente o emitem, ainda que com um som metálico na primeira delas ou com algo de oco na segunda sem que se perceba o som de agua o que seja muito ligeiro. Anteriormente este giro foi denominado "Nota Batida" e no código antigo chamou-se "Cloqueo em Bli".

A sua pontuação máxima é de 3 pontos. Concede-se o maior valor, quando o canário emita um som limpo e claro na sua dicção e vocalização, especialmente quando realize escalas ascendentes e descendentes modulando o som, de menos valor, quando a emissão seja plana. Considera-se uma emissão boa, se a realizar com maior ressonância "blibli" ou "gligli" e muito boa, quando as consoantes se conjuguem com o ditongo "UI".

ÁGUA SEMILIGADA:

Esta nota está composta pelas mesmas vogais e consoantes que formam a Agua Lenta, mas com a diferença básica e fundamental do ritmo de emissão que aqui é semi-descontinuo. Ao terem os sons um ritmo mais acelerado, os ditongos rompem-se e em ocasiões soa uma só vogal, ainda que sempre com a presença da consoante "L", existindo uma ampla combinação de consoantes que podem estar presentes e que imitem os sons de agua produzidos de distintas formas.

Esta magnifica nota é extremamente difícil de explicar pelo sistema gramatical e fonético que habitualmente se usa para descrever o canto do canário. É nota que admite diversas consoantes e vogais que podem configurar as sílabas do seu texto de emissão. Principalmente entre as consoantes se apreciam: "B", "L", "R", "D", "G", "V", "S", "W". Das vogais as melhores são: "U", "O", "Ul", "OI", "IU", "IO".

Dentro da dificuldade da composição nas suas sílabas e frases, como exemplos podemos pôr. "blobloblo...", "blublublu...", "bliudbliudbliud...", "blolblolbloi... ", "brioudbrioudbrioud...", "glulglulglui....", "gliodsgliodsqliudsgliuds...", "glioudsbrouissgliouds... ", "luiluilui.... ", "loiloiloi..", "woiwlulwoiwlui...", "wuiwuiwui..., "woiwoiwoi...", etc.

É nota composta por se produzir e se escutar dois ou mais sons, mas na que sempre percebemos como som de fundo e básico o som de agua que é o que lhe dá plenamente o seu carácter.

As melhores emissões são aquelas em que as consoantes são brandas (requisito imprescindível em toda a nota de agua) e as vogais pronunciam-se com profundidade, plenas, ocas e, sobretudo, limpas, resultando composições baseadas num hábil, suave e doce silábico do pássaro.

O seu ritmo de emissão é semi-descontinuo, mas sempre acelerado e rápido, o que produz um som agradável e continuado, parecido em algumas ocasiões ao correr da agua por uma torrente, à agua em ebulição ou ao borbulhar da mesma produzido de várias formas.

A pontuação máxima alcança os 3 pontos.

No canário Timbrado Espanhol podem existir notas de agua quando tenha uma siringe apropriada para as poder emitir. Também podem não se apresentar na emissão por pertencer o canário a uma linha de canto seca, oca ou metálica, com a siringe não apta para produzir sons aquosos. Tal circunstancia não desvaloriza o valor do canário, que pode pertencer a qualquer das duas linhas de canto, a seca e a de agua, pelo que pode alcançar igual valor tanto numa como noutra, quando reúna nas demais notas os méritos devidos de qualidade, variedade, alegria e correta emissão de todo o repertório. O que lhe falta de notas de agua pode compensar-se perfeitamente pela melhor interpretação noutras notas do Código.

17 de setembro de 2012

Curso de Canto Timbrado Espanhol

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